L’incredibile decisione della neve di scendere in inverno su Roma senza richiedere preventiva autorizzazione all’autorità competente ha prodotto qualche piccolo inghippo nella macchina solitamente impeccabile dei trasporti. Code da esodo biblico in aeroporti e stazioni, tabelloni di arrivi e partenze decrittabili solo da un esperto di scrittura sumera, passeggeri accampati intorno ai bivacchi di hamburger, in attesa del nulla. Gli italiani hanno maturato una sensibilità zen nell’affrontare i disagi. E sarebbero disposti a perdonare i dispetti della natura, se a essi non si aggiungessero quelli della burocrazia. Nei loro appassionati messaggi, i lettori raccontano di conversazioni surreali con il personale. Ore di attesa per sentirsi dire che il viaggio era cancellato e che per prendere il biglietto del successivo bisognava mettersi in coda da un’altra parte. Possibile che nessun Bill Gates abbia ancora inventato un programma che consenta allo stesso operatore di fare due operazioni diverse? Naturalmente sì. Ma ogni burocrazia prolifera sullo sminuzzamento delle competenze, che dà un senso alla sua struttura pletorica, anche se il prezzo da pagare è la paralisi. L’impiegato, persino quello attraversato da scariche periodiche di umanità, ha il terrore di uscire dal proprio perimetro. E la paura di inimicarsi i suoi superiori lo porta a infierire sui clienti, che in fondo sono solo coloro che gli pagano lo stipendio. Massimo Gramellini, Il Caffè (Corriere della Sera - 27/2/2018)
Canzone del giorno:Don't Think About It, Baby (1969) - Mike Bloomfield
INTERPRETI: Meryl Streep, Tom Hanks, Sarah Paulson, Bob Odenkirk, Tracy Letts, Bradley Whitford, Bruce Greenwood, Matthew Rhys, Alison Brie
SCENEGGIATURA: Liz Hannah, Josh Singer
DURATA: 118'
USCITA: 1
The Post oltre ad essere un inno
alla libertà di stampa come manifestazione fondamentale della libertà
individuale, è anche, grazie alla maestria cinematografica di Steven Spielberg,
una rappresentazione sul coraggio di tanti professionisti in un momento
cruciale della storia americana degli anni ’70.
La temerarietà dell’analista
militare Daniel Ellsberg che rilevò al New York Times l’esistenza dei Pentagon
Papers, 7.000 pagine di scottanti segreti sulle bugie governative riguardo alla
sanguinosa guerra in Vietnam. L’audacia di un team di
giornalisti che decisero, nel nome dell’interesse nazionale, di studiare e
proporre la pubblicazione di tali documenti.
L’intraprendenza di Ben Bradlee, direttore
del Washington Post brillantemente interpretato da Tom Hanks, che con caparbia
decide di sfidare l’amministrazione Nixon nel nome della libertà di stampa.
E poi il coraggio con la C
maiuscola di Katharine Graham, editrice del Washington Post e prima donna ad
aver assunto, dopo il suicidio del marito, una posizione di potere in un grande
giornale.
Spielberg affida il ruolo a Maryl
Streep e il gioco è fatto. Da una parte il tocco accorto, magico e puntuale del
grande pluripremiato regista, dall’altra l’incantevole interpretazione della
Streep (candidata all’Oscar come migliore attrice protagonista) in grado di
trasmettere il fervore di una donna che trasforma la sua fragilità in efficace
determinazione propositiva. Una rappresentante dell’elite economica e culturale degli
Stati Uniti che decide, nonostante i suoi dilemmi interiori, di stare dalla
parte dei suoi giornalisti e sfidare, con la sua autorizzazione a pubblicare il
materiale dei Pentagon Papers, la classe dirigente. Riuscitissimo cast corale. Un
perfetto omaggio al vero giornalismo e alle decisioni coraggiose.
Canzone del giorno:Got a Little Secret (2015) - Leonard Cohen
"La tecnica è una nuova forma di schiavitù. Tutta
l’informatica è una catena intelligente di schiavi. Siamo tutti schiavi, dei
media e dei nuovi media. Schiavi, però, non come nell’antichità, ma in un modo
ben più raffinato: siamo schiavi pensando di essere padroni. Tante
informazioni, troppe informazioni non danno il tempo di pensare. E allora
l’augurio che non si lascino irretire troppo nella rete di Internet, che
imparino a riconoscere i limiti, di se stessi e del proprio sapere. Ecco, mi
auguro che rinuncino, finalmente, ad avere l’ultima parola".
Hans-Georg Gadamer (1900 – 2000) - Intervista di Donatella
Di Cesare sul Corriere della Sera del 7
febbraio 2000
Canzone del giorno:Slave (1981) - The Rolling Stones
Che le crisi di coppia più aspre finiscano per pesare sui figli con contese e strascichi giudiziari è, purtroppo, una triste realtà. Ma la situazione diventa ancora più complicata quando il contrasto supera i confini nazionali: se un genitore “scappa” all’estero con i figli, gli strumenti tradizionali possono non bastare per farli rientrare. Si tratta di un fenomeno in crescita. Secondo i dati del ministero della Giustizia, sono state circa 3.300 le «sottrazioni internazionali di minori» dal 2000 al 2017, ma sono quasi mille – circa il 30% – i casi concentrati negli ultimi quattro anni. Nella maggioranza delle situazioni, circa il 60% nel 2017, si tratta di bambini portati fuori dall’Italia, mentre il restante 40% è rappresentato da minori in Italia reclamati dall’estero. I numeri si riferiscono alle richieste – presentate al ministero della Giustizia – di applicare la Convenzione dell’Aja del 25 ottobre 1980, che è lo strumento più rapido ed efficace da azionare per tentare di far rientrare il figlio trattenuto all’estero da un genitore senza il consenso dell’altro. La Convenzione è infatti stata ratificata da un alto numero di Paesi (98), stabilisce una procedura che si deve concludere entro sei settimane e si basa sull’assistenza (gratuita) delle «autorità centrali» dei Paesi coinvolti (in Italia il ministero). Ma la Convenzione dell’Aja non è l’unico strumento messo in campo dagli Stati per arginare il dramma dei figli contesi. E nuovi tasselli potrebbero aggiungersi a breve. È infatti in corso la revisione del regolamento Ue del 2003 che ha stabilito norme comuni sulla competenza, il riconoscimento e l’esecuzione delle decisioni in materia matrimoniale. Già da tempo, poi, presso l’Europarlamento è attivo un mediatore ad hoc per la sottrazione internazionale dei minori. Il Sole 24 Ore (19/2/2018)
Canzone del giorno: Toys in The Attic (1975) - Aerosmith
LA BBELLEZZA Viè a vvéde le bbellezze de mi’ Nonna. Ha ddu’ parmi de pelle sott’ar gozzo: è sbrozzolosa come un maritozzo e trittica ppiú ppeggio d’una fronna. Nun tiè ppiú un dente da maggnasse un tozzo: l’occhi l’ha pperzi in d’una bbúscia tonna, e er naso, in ner parlà, ppovera donna, je fa cconverzazzione cor barbozzo. Bbracc’e ggamme sò stecche de ventajjo: la vosce pare un zon de raganella: le zinne, bborze da colacce er quajjo. Bbe’, mmi’ nonna da ggiovene era bbella. E ttu dda’ ttempo ar tempo; e ssi nun sbajjo, sposa, diventerai peggio de quella. 2 novembre 1833 Giuseppe Gioachino Belli (1791 - 1863)
Canzone del giorno:Beauty In The World (2010) - Macy Gray
L'amore-passione
vive di ostacoli, intensi eccitamenti, spasmi, congedi, addii; il matrimonio,
invece, vive di consuetudini e vicinanza quotidiana. L'amore-passione vuole
l'amore lontano dei trovatori, il matrimonio l'amore vicino dei coniugi. E in
un mondo come il nostro, che ha conservato come ultimo residuo dell'amore, se
non la passione, la nostalgia della passione, è ovvio che si faccia strada la
tendenza ad accostarsi al matrimonio solo nella prospettiva della possibilità
della separazione e del divorzio, di cui tutti chiedono la facilitazione,
quando il problema, forse, non è di rendere facile il divorzio, ma di rendere
difficile il matrimonio, se per concluderlo si pensa possa bastare
l'amore-passione.
Umberto
Galimberti, Le cose dell’amore (Feltrinelli, 2004)
Canzone del giorno:The Nearness Of You (1956) - Ella Fitzgerald & Louis Armstrong
INTERPRETI: Armie Hammer, Timothée Chalamet, Michael Stuhlbarg, Amira Casar, Esther Garrel, Victoire Du Bois
SCENEGGIATURA: James Ivory FOTOGRAFIA: Sayombhus Mukdeeprom
DURATA: 130'
USCITA: 25 Una storia d'amore raccontata con
delicatezza. Le recenti 4 nominations all'Oscar, fra cui quella di migliore
film, hanno permesso a Chiamami col tuo nome di Luca Guadagnino, di
riappropriarsi delle sale italiane e un buon numero di spettatori ha avuto la
possibilità di apprezzare un'opera dalla forte carica introspettiva e dalla
vigorosa efficacia stilistica. Tratto dall'omonimo romanzo di
André Aciman e ben delineato dalla sceneggiatura di James Ivory, il film trova
la sua forza complessiva nella semplicità con la quale Guadagnino riesce a
raccontare l'attrazione e l'amore tra due ragazzi durante una calda estate
italiana del 1983.
Elio (Timothée Chalamet),
adolescente appassionato di musica e letteratura, è il figlio del professore Prelman (Michael Stuhlbarg),
docente universitario di Archeologia, che ospita nella sua casa di campagna un
giovane ricercatore americano (Armie Hammer). Fra timori e slanci i due giovani approdano
verso la consapevolezza della propria omosessualità e ciò che può apparire
scandalo e peccato si trasforma, grazie al tocco delicato del regista e alla
splendida fotografia di Sayombhu Mukdeeprom, in una rappresentazione di grande
intensità.
Il silenzio della campagna padana,
la simbologia dei frutti raccolti, l’acqua sempre presente (quella del lago,
delle fontane, delle cascate montanare) offre eleganti spunti cinematografici.
In alcuni casi tutto ciò, probabilmente, spezza l’atmosfera e genera alcune
forzature che rendono un po’ troppo lenti alcuni momenti del film. E poi
arriva il finale prorompente. Il conforto del padre dinanzi alla sofferenza
d’amore del figlio determina un sussulto nello spettatore che riesce a far
apprezzare ancor di più Chiamami col tuo nome .“Stai male e ora vorresti non provare nulla,
forse non hai mai voluto provare nulla, ma ciò che ora provi io lo invidio...
Soffochiamo così tanto di noi per guarire più in fretta, così tanto che a 30
anni siamo già prosciugati e ogni volta che ricominciamo una nuova storia con
qualcuno diamo sempre di meno, ma renderti insensibile così da non provare
nulla, è uno sbaglio…”.
Sono
nato e ho lavorato in ogni paese e ho difeso con fatica la mia dignità Sono nato e sono morto in ogni paese e ho camminato in ogni strada del mondo che vedi.
Mio fratello che guardi il mondo e il mondo non somiglia a te mio fratello che guardi il cielo e il cielo non ti guarda.
Se c'è una strada sotto il mare prima o poi ci troverà se non c'è strada dentro al cuore degli altri prima o poi si traccerà.
Ivano Fossati, Mio Fratello che guardi il mondo (1992)
Canzone del giorno:Mio fratello che guardi il mondo (1992) - Ivano Fossati
Ogni anno in Italia si
buttano via circa 12 miliardi di euro in cibo commestibile, quasi l’uno per
cento del prodotto interno lordo. Nelle pattumiere di ogni famiglia italiana
finiscono 250 euro all’anno in verdura, latticini e carne andata a male con una
media di 1,5 chili a settimana. Infatti i maggiori colpevoli di questo spreco
non sono le grosse aziende o i ristoranti, ma i privati cittadini. Il pasto
maggiormente incriminato è la cena, quando si tende a sprecare una volta e
mezza più che a pranzo, buttando soprattutto verdure. I vegetali guidano questa
infausta classifica con una porzione da circa 20 grammi ogni giorno finisce nel
cestino, in un anno significa 7,1 chili di verdure buttati via. Subito dopo si
trovano latte e latticini con 4,8 chili all’anno. Poi la frutta e i prodotti da
forno come pane e pizza.
La causa di questo spreco nella maggioranza dei casi, il 46 per cento, è l’aver
raggiunto o superato la data di scadenza oppure essere andato a male. Si tende
poi a gettare via il cibo che non è piaciuto, senza provare a riutilizzarlo,
insieme a quello cucinato troppo. E per chi vorrebbe rifugiarsi dietro a un
errore in fase d’acquisto o a uno spreco accidentale causato dalla caduta in
terra della pietanza, sappia che solo nel 2 per cento dei casi questo è vero.
La fotografia del rapporto degli italiani con il cibo è stata scattata dal
progetto Reduce del Ministero dell’Ambiente e dell’Università di Bologna
Distal. I dati, presentati in occasione della V Giornata Nazionale di
prevenzione dello spreco alimentare di ieri, derivano dal monitoraggio di 400
nuclei familiari in tutta Italia. A pesare su ogni italiano non c’è solo la
dimensione familiare dello sperpero ma anche 2,89 chili di cibo sprecato
annualmente dalla grande distribuzione. Il lavoro di Reduce ha infatti
coinvolto iper e supermercati ma anche le mense scolastiche. In particolare lo
spreco di filiera ha un valore che supera i 3,5 miliardi di euro annui
dividendosi fra i campi, la produzione industriale e la distribuzione. Per
quanto riguarda i refettori scolastici il progetto ha analizzato gli sprechi di
73 istituti di scuola primaria, di cui 25 nel Lazio. I dati evidenziano come
quasi un terzo del pasto viene gettato, vale a dire che 120 grammi di cibo per
ogni studente, all’interno di un pranzo che ne offre circa 534 grammi, resta
nel piatto, viene lasciato intatto nella mensa oppure portato in classe.
È evidente come i numeri dello spreco in Italia restano ancora importanti «ma
la sensibilizzazione si tocca con mano – spiega Andrea Segré, una degli
agroeconomisti dietro allo studio – Lo spreco domestico vale il 40% in meno
rispetto all’ultimo Rapporto Waste Watcher 2016». Bilancia e taccuino alla
mano, gli italiani sprecano circa 37 chili di cibo all’anno contro i settanta
del dato precedente, con un risparmio di 110 euro in 365 giorni.
La discussione sui braccialetti
elettronici di Amazon, al netto delle boiatedacampagna elettorale, è appassionante. Non riguarda solamente i
rapporti tra capitale e lavoro: riguarda, ben più in esteso, la smisurata
accelerazione delle tecnologie e l'affanno con il quale prendiamo atto di un
futuro già presente. In una sola domanda: quanto le tecnologie ci assistono; quanto ci controllano? Quanto ci liberano dal
bisogno, quanto ci imprigionano a “reti” che verificano non solamente il nostro
zelo di lavoratori, ma anche, se non soprattutto, la nostra fedeltà di
consumatori? Non è tracciato solamente il percorso che l’operaio/a Amazon percorre
nel labirinto dei capannoni. È tracciata
la nostra intera esistenza di compratori, anche noi, spesso senza saperlo,
indirizzati verso la “merce giusta”, avvolti da un bozzolo di dati e di suggerimenti
e di stimoli che si adatta alla sagoma virtuale che ognuno di noi traccia,
senza saperlo, ogni volta che siamo connessi. Abbiamo un braccialetto al polso
pure noi, ma invisibile. Verifica dove siamo, cosa stiamo facendo, di fronte a
quale scaffale ci piacerebbe essere. Non è questione di essere catastrofisti o
luddisti, è solo questione di farci continuamente, e senza risposte
precostituite, la domanda di prima: quanto la tecnologia ci assiste; quanto ci controlla? E fino a quando ci sarà consentito assentarci, almeno
per un poco, sparendo alla vista della Torre di Controllo, sfuggendo a ogni
radar, sentendoci finalmente indefinibili, non tracciabili, insomma liberi?
